摘要：:用,旋律,譜寫(xiě),史詩(shī),《,鈴蘭之劍,》,用聲音,紀(jì)錄片中演示了一個(gè)非常有趣的場(chǎng)景，可以說(shuō)明這一切。幾個(gè)角色坐在一個(gè)山洞中講故事。除了角色的對(duì)白之外，篝火中燃燒木柴的噼啪聲，洞外的雨聲都
紀(jì)錄片中演示了一個(gè)非常有趣的場(chǎng)景，可以說(shuō)明這一切。幾個(gè)角色坐在一個(gè)山洞中講故事。除了角色的對(duì)白之外，篝火中燃燒木柴的噼啪聲，洞外的雨聲都表現(xiàn)出來(lái)了。更細(xì)節(jié)的是，隨著劇情的推動(dòng)和時(shí)間的推移，這兩者并非是一成不變的，每個(gè)時(shí)刻的環(huán)境音都有自己的焦點(diǎn)。
地牢里底下的水滴聲，讓整個(gè)環(huán)境變得靜謐、肅殺，一種逼仄之感撲面而來(lái)。
相對(duì)于那些原始像素風(fēng)音效的粗糲感，《鈴蘭之劍》似乎多了不少精致。但更難能可貴的是，新技術(shù)的加入，并未讓其失去那種原始的味道，熟悉感依舊還在。
作為游戲最容易被記住的一環(huán)，音樂(lè)在烘托游戲的氛圍上，占了很大的作用。當(dāng)一段熟悉的旋律響起，我們很容易回憶起那些奮戰(zhàn)在游戲中的午后，想起那段或感人或遺憾的故事。
為了烘托出《鈴蘭之劍》故事的宏大，制作組特別邀請(qǐng)了曾為皇騎等知名游戲作曲的大師崎元仁助拳。在制作組看來(lái)，游戲的故事應(yīng)該是傳統(tǒng)西方古典，且又具備一些奇幻色彩的樣子，因此更加寫(xiě)實(shí)，更加沉重，黑暗又不那么黑暗，希望仍然殘存在某處，成為了崎元仁要追求的音樂(lè)風(fēng)格。
游戲甚至為了重要的角色，專(zhuān)門(mén)創(chuàng)作了一首民謠歌，演唱者全身心的投入，自身帶入諾諾薇兒這一角色，完美的講歌曲演繹出來(lái)。
結(jié)語(yǔ)：
或許時(shí)代已經(jīng)變了，在如今快節(jié)奏的驅(qū)使下，越來(lái)越少有人愿意花大把的時(shí)間，去打磨一款游戲的畫(huà)面、玩法、甚至是聲音。不過(guò)，在看過(guò)《鈴蘭之劍》的真實(shí)效果后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)一切都是值得的，這些死扣細(xì)節(jié)，換來(lái)的是更有沉浸感的故事，與更加有代入感的劇情。
如果你想品讀一個(gè)有意思的故事，不妨前往TapTap關(guān)注《鈴蘭之劍》，游戲?qū)⒂?1月23日開(kāi)啟破局公測(cè)，我們不見(jiàn)不散。
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